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介紹：
本CineEI指南是基于我對F55/5的使用經(jīng)驗的，實際上還有其他的使用LUT和CineEI的方法。我接下來講述的方法是遵循使用EI和LUT的攝影機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)工業(yè)方法。
在本指南中，我希望您能夠從F55/5中得到最好的畫質(zhì)。該款攝影機(jī)有兩個不同的拍攝模式，CineEI和自定義模式。在自定義模式中攝影機(jī)和其他傳統(tǒng)視頻攝像機(jī)的表現(xiàn)是類似的。您在尋像器中看到的和記錄在卡上的是相同的。在自定義模式中您可以更改很多攝像機(jī)的設(shè)置，比如伽馬、矩陣、銳度等以創(chuàng)建機(jī)內(nèi)風(fēng)格。將您的畫面風(fēng)格直接設(shè)置在攝影機(jī)中對于那些需要直接播出或者快速制作的題材來說非常適合。但是這就不便于后期制作中的調(diào)整了。而且在這種模式下很難將畫面信息最大化的記錄下來。
另一個模式，CineEI，實際上是為將場景的信息盡可能多的記錄下來而設(shè)計的。來自攝影機(jī)的素材達(dá)成了數(shù)字負(fù)片的效果，可以在后期制作中進(jìn)行改進(jìn)并且可以為創(chuàng)作的電影或者視頻提供高度精致的畫面風(fēng)格。除此之外CineEI模式還模仿膠片攝影機(jī)的工作方式，為電影攝影師提供了在不同的ISO下攝影機(jī)等級為由索尼指定的ISO的功能。該功能可以用來改變素材的噪點等級以用來幫助應(yīng)對艱難的燈光環(huán)境。
一個非標(biāo)準(zhǔn)的使用CineEI的方式是使用LUT來創(chuàng)建一個攝影機(jī)內(nèi)置的畫面風(fēng)格，該畫面風(fēng)格可以和拍攝素材一同記錄下來。這種方式是自定義模式的一個替代方法。一些用戶發(fā)現(xiàn)使用LUT來創(chuàng)建特定的風(fēng)格比通過調(diào)整像伽馬或者矩陣來得更為容易。
MLUT和LOOK都只在CineEI模式中有效。
寬容度和靈敏度
F55/5的寬容度和靈敏度和絕大多數(shù)攝影機(jī)一樣是由傳感器的寬容度和靈敏度決定的。兩個攝影機(jī)的寬容度都是14檔左右。提高傳統(tǒng)的攝影機(jī)增益或者使用不同的ISO并不會改變傳感器對光的實際靈敏度，改變的只是從傳感器輸出的信號被放大的多少。就像提高或降低收音機(jī)的音量，聲音等級也會提高或者降低，但是無線電信號強(qiáng)度是不會變的。提高音量將會把音樂和噪聲一同放大。將其放大太多則會產(chǎn)生是真。如果您不將其放大到足夠大，您則聽不到廣播，但是無線電信號本身是不會發(fā)生改變。攝影機(jī)的傳感器也是同理，它一直都是具有相同的靈敏度。在傳統(tǒng)的攝像機(jī)上我們可以增加或者降低增益（調(diào)整音量）來調(diào)整畫面的明暗（音量大?。?/span>
原生ISO
索尼為攝影機(jī)設(shè)置的原生ISO，F(xiàn)55是1250ISO，F(xiàn)5是2000ISO，這個值是索尼在靈敏度，噪點和上下曝光寬容度中相互取舍設(shè)定的。在通常情況下該原生ISO會得到一個非常好的結(jié)果，但是在一些情況下您可能想喲啊一個不同的表現(xiàn)。舉個例子，您可能希望通過犧牲一些高光寬容度空間，來換取更好的信噪比，以得到更為干凈的畫面?；蛘吣枰浅８叩母吖鈱捜荻葋硖幚碛羞@非常多的高光的場景
CineEI模式允許您改變攝影機(jī)的有效ISO等級
膠片廠家通常會決定膠片的感光度并且提供一個曝光指數(shù)，該曝光指數(shù)通常和膠片的測量ASA/ISO是相等的。一個技術(shù)過硬的電影攝影師可以將膠片定為高于或者低于膠片廠家提供的ISO以改變畫面風(fēng)格或者彌補(bǔ)濾鏡或者其他因素。之后您可以對應(yīng)的改變膠片的沖洗和處理以得到正確曝光的圖像。這是一個電影攝影師通常使用的工具，但是膠片本身不會改變他的實際感光度，它依舊是有這相同基準(zhǔn)ASA/ISO的膠片。
索尼的CineEI和Red以及Alexa的EI模式非常相似，盡管它和提高傳統(tǒng)視頻攝像機(jī)的增益非常相似，輸出和效果卻大相徑庭。如果您以前沒有使用過，可能會有一些困惑，但是只要您理解了它的工作方式，它就會成為非常有用并且非常好的拍攝方式。請牢記，傳感器本身的實際感光度從來都不會改變。
傳統(tǒng)視頻攝像機(jī)增益
增加傳統(tǒng)攝影機(jī)的增益會降低攝影機(jī)的動態(tài)范圍。因為在本生感光度下被記錄為最大亮度(109%)的內(nèi)容會在傳統(tǒng)攝影機(jī)提高增益的時候，超出峰值記錄范圍從而被切掉，因為我們不能記錄超過109%的信號。但是又因為傳感器的真實靈敏度沒有發(fā)生改變。攝影機(jī)能夠探測到的最暗的物體還是保持不變。暗部物體或許會看起來明亮一些，但是實際上對于攝影機(jī)能夠看到多暗的物體，依舊存在有限的限度。這個極限是由傳感器底噪和信噪比決定的（來自傳感器的圖像中存在多少噪波）
任何非常暗的圖像信息都會被傳感器噪聲所淹沒。提高增益會將噪聲和暗部圖像信息同時放大，所以任何在本生ISO（0db）下被淹沒于噪聲的信息在高增益或者高ISO狀況下依舊會被淹沒于噪聲，因為噪聲和細(xì)微信號都會被以相同比例放大。
使用負(fù)增益或者將ISO降低到本生ISO以下同樣會減少動態(tài)范圍，因為當(dāng)您降低增益或者降低ISO時，接近于純黑的圖像信息可能會被偏移至低于純黑。但是同時，傳感器所能處理的光線在其超載之前依舊存在一個極限。所以即便降低ISO或者增益能夠使得圖像變暗，傳感器的切除/超載點依舊保持不變。所以這對于高光動態(tài)范圍沒有任何改變，依舊會減少記錄范圍。
因為索尼的Slog2和Slog3被定制為采集攝影機(jī)完整的14檔寬容度，這意味當(dāng)使用Slog2或者Slog3拍攝的時候，伽馬曲線只會以設(shè)計方式工作并且在攝影機(jī)處于本生ISO時實現(xiàn)最大的動態(tài)范圍。在其他任何ISO或者增益進(jìn)行拍攝，動態(tài)范圍都會減小，舉個例子，如果您在攝影機(jī)的自定義模式使用Slog2或者Slog3，并且通過提高增益或者改變ISO從而不使用本生ISO，那么您就不會從攝影機(jī)記錄的素材中得到完整的14檔寬容度。
對不同伽馬曲線和對比范圍的曝光等級
理解具有不同對比范圍的不同伽馬曲線需要不同的曝光等級是非常重要的。我們今天使用的TV系統(tǒng)正是基于我們所熟知的Rec709標(biāo)準(zhǔn)。該標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定了電視機(jī)或者監(jiān)視器所能顯示的對比范圍，記錄范圍所能顯示的亮度等級的對比范圍。絕大多數(shù)傳統(tǒng)電視機(jī)都是基于這個標(biāo)準(zhǔn)。Rec709存在一些嚴(yán)重的限制，由于該標(biāo)準(zhǔn)是基于50年前的電視標(biāo)準(zhǔn)和技術(shù)，所以亮度和對比范圍都是非常有限的。為了繞過這些限制，絕大多數(shù)電視攝像機(jī)使用比如膝點這一方法來將場景中過量的部分壓縮到一個非常小的記錄范圍內(nèi)。

動態(tài)范圍受限的傳統(tǒng)電視攝像機(jī)僅壓縮了一小部分高光區(qū)域
如您在上圖中所見，整個記錄范圍的非常小的一部分被用來記錄一個非常大的經(jīng)過壓縮的高光區(qū)域。除此之外，傳統(tǒng)的電視攝像機(jī)在很多情況下并不能采集到全部范圍。整個從黑到白的場景最重要的部分都是如原樣采集的。這就給超過白的部分留下了一個非常狹小的空間以將很少的被高度壓縮的高光部分?jǐn)D壓進(jìn)去。來自電視攝像機(jī)的信號之后就被直接傳送電視機(jī)了。因為陰影，中間范圍和膚色都是差不多如同原樣采集，所以在電視機(jī)和監(jiān)視器上看起來還可以。高光部分因為使用了非常多的壓縮，所以看起來比較有數(shù)碼感。
但是如果我們想要記錄更大的場景范圍呢？因為記錄范圍和編碼等都沒有發(fā)生變化，為了捕捉更大的范圍并且將其存放于相同的空間內(nèi)，我們需要重新分配我們記錄到的信息。

如上圖所示，您可以看到我們現(xiàn)在現(xiàn)在采集了場景的整個動態(tài)范圍而不是僅僅壓縮一小部分高光區(qū)域。為了達(dá)成這個目的，我們需要將記錄的所有信息都進(jìn)行轉(zhuǎn)化。黑和陰影部分都稍微降低一點，灰和中間部分降低稍多一些，白就降低更多了。通過將所有這些等級都進(jìn)行降低，我們?yōu)楦吖鈩?chuàng)造了空間，由此非常亮的部分就可以避免被過分壓縮地記錄下來了。
這個方法的問題在于當(dāng)您將圖像輸出到監(jiān)視器或者電視上時，會看起來非常奇怪。它會缺乏對比，因為實際上非常亮的部分會和傳統(tǒng)709中的高光部分看起來一樣亮。白現(xiàn)在看起來只和傳統(tǒng)電視攝像機(jī)拍攝的臉一樣亮，而臉則會稍低于中灰的亮度。
這就是Slog如何工作的。通過重新分配記錄等級，我們可以將更大的動態(tài)范圍擠壓到相同大小的記錄范圍。但是如果直接在標(biāo)準(zhǔn)電視或者監(jiān)視器上觀看，會不太正常。它會看起來比較暗而且有些褪色的感覺。
我希望您由此也能看出，當(dāng)攝影機(jī)的伽馬曲線和電視或者監(jiān)視器的伽馬曲線不匹配時，圖像就不會看起來很正常。即便是正確的曝光，白也有可能處于不同的等級，這取決于使用的伽馬曲線，尤其是當(dāng)伽馬曲線有著比老式電視攝像機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)Rec709更大的動態(tài)范圍時。
SLOG-2和SLOG-3的正確曝光等級
在我們更深入的探討之前，我們先來看一下什么是SLOG-2和SLOG-3的正確曝光等級。因為兩個伽馬曲線都具有非常寬廣的動態(tài)范圍。所以它們和傳統(tǒng)電視使用的普通709伽馬所使用的記錄等級是不同的。所以當(dāng)正確曝光的時候，Slog畫面在傳統(tǒng)監(jiān)視器或者尋像器中看起來會暗一些，對比度低一些。以下列表展示了不同Slog的正確中灰等級和90%反射白。

SonySlog的正確曝光等級
白色等級比我們平常使用的電視伽馬要低很多。這么做是為了在白色之上留出更大的空間來容納攝影機(jī)所能捕獲的更大的動態(tài)范圍。包括明亮的高光、天空還有云以及其他傳統(tǒng)的較小動態(tài)范圍的攝影機(jī)所不能捕獲的東西。
讓我們看現(xiàn)在看一下如何為SLog-3設(shè)置正確的曝光起點。您可以使用測光表。但是如果您想使用測光表的話，我想建議您首先檢查測光表的校準(zhǔn)，通過使用以下的灰卡方法。將您的測光表的結(jié)果與使用灰卡或者白卡得到的結(jié)果進(jìn)行對比。
最準(zhǔn)確的方法是使用一個高質(zhì)量的灰卡和一個波形示波器。在屏攝中我是用了一個Lastolite Ezybalance校準(zhǔn)卡。這是一個可以折疊起來放進(jìn)褲兜的灰/白卡，展開后有1英尺寬。向您提供了一個適合尺寸的目標(biāo)。它的一面是中灰，另一面是90%反射白。在MLUT關(guān)閉的情況下，將曝光設(shè)置到灰卡被曝光到適合的等級。如下圖

使用灰卡為SLog3設(shè)置正確的曝光中灰應(yīng)該在41%
提示:為了打開示波器，您需要將SDISUB和尋像器MLUT一同關(guān)閉或者一同開啟。示波器可以在主菜單中的VF-顯示 ON/OFF-視頻信號監(jiān)視器中開啟和關(guān)閉。不幸的是攝影機(jī)內(nèi)置的波形示波器顯示并不是最佳的選擇。所以使用具有更好的波形示波器顯示的外置監(jiān)視器會更有幫助。如果您沒有一個更好的波形示波器您可以使用90%反射白卡和斑馬紋。通過將斑馬紋設(shè)置在一個大概在3%的狹窄曝光窗口內(nèi)，您可以得到一個對多種陰影和白色的非常準(zhǔn)確的曝光評價。不幸的是斑馬紋不可以設(shè)置在60%以下。所以對于Slog-2來說，使用60%斑馬紋就可以足夠準(zhǔn)確了。1%的差距不會產(chǎn)生真正的損害。您可以參考表一中的Slog-2等級，對Slog-2使用相同的方法進(jìn)行設(shè)置。

設(shè)置斑馬紋來測量SLOG3對白卡的曝光（90%反射白卡）

當(dāng)使用90%反射白目標(biāo)時SLog-3的正確曝光
上圖展示了使用相同的斑馬紋和示波器來當(dāng)使用90%反射白卡或相似目標(biāo)來建立Slog-3的正確曝光等級。請注意的是普通的白紙或者白車會比經(jīng)過校準(zhǔn)的90%白更加亮一些。如果使用典型的白色打印紙的話，我推薦您將表一的白色值提高大概4%以防止欠曝。
CINE-EI是如何工作的？

在基礎(chǔ)設(shè)置頁面中選擇Cine EI。它可以在YPbPr，RGB和Raw主操作模式下工作
Cine-EI（曝光參數(shù)）和傳統(tǒng)意義上的攝影機(jī)增益是不同的。它的操作和其他的使用Cine-EI的攝影機(jī)比如F5，F(xiàn)55，F(xiàn)3，F(xiàn)65，RED或者Alexa是相似的。您在攝影機(jī)的基礎(chǔ)設(shè)置頁面中啟用Cine-EI模式。在F5和F55上，它可以在YPbPr，RGB和RAW模式下工作。
重要提示：在Cine-EI模式中，拍攝使用的ISO會保持鎖定在攝影機(jī)的原生ISO下（除非燒錄在LUT中，稍后再講）因為一直使用攝影機(jī)的原生ISO拍攝，所以您一直可以獲得完整的14擋寬容度。
您需要使用一個LUT：
重要提示：為了您在Cine-EI模式下能如預(yù)期一般的工作，您應(yīng)該通過在尋像器或者SDI/HDMI輸出加載攝影機(jī)內(nèi)置的MLUT，LOOK或者用戶自定義3D LUT之一來對畫面進(jìn)行監(jiān)看。所以請確認(rèn)您開啟了MLUT。如果您沒有LUT的話，那么攝影機(jī)就不會如預(yù)期一般的工作，因為EI增益已經(jīng)應(yīng)用到了攝影機(jī)的LUT中。所以請為Sub&HDMI輸出和尋像器輸出設(shè)置為開啟MLUT。

為了使Cine-EI模式正確工作，您需要為尋像器和Sub&HDMI輸出設(shè)置為開啟LUT。

您可以通過按住CAMERA按鈕直到您看到MLUT控制，然后使用熱鍵開啟或關(guān)閉MLUT。
通過LUT/LOOK曝光
在攝影機(jī)的原生ISO下（F5為2000，F(xiàn)55為1250），當(dāng)通過LUT進(jìn)行拍攝時，您應(yīng)該調(diào)整曝光，直到尋像器內(nèi)的畫面是正確曝光的。如果LUT是正確曝光的話，那么S-log也會正確曝光。作為一個參考點，對于Rec709和709(800) LUT來說，中灰應(yīng)該在或者接近42%。
這是一個非常簡單的列子。概括的說，當(dāng)使用LUT時，如果畫面看起來正確的話，那么它實際上也可能是正確的。但是值得一提的是不同的LUT可能又稍微不同的最佳曝光等級。舉個例子，709(800) LUT是設(shè)計為非常接近在絕大多數(shù)監(jiān)視器上使用的709伽馬曲線的，所以這個LUT用起來非常簡單，因為如果在監(jiān)視器上看起來正常的話，您的曝光應(yīng)該也會是正常的。

對于709(800) MLUT來說正確的曝光，中灰應(yīng)該在42%。90%反射白應(yīng)該在90%。

對于709(800) LUT使用90%白卡的正確曝光。白色應(yīng)該在90%。您可以使用90%斑馬線作為參考。
以上圖像展示了對于709(800) LUT的正確曝光等級。中灰應(yīng)該在42%，90%白在90%。非常簡單，您可以輕松的通過將斑馬紋設(shè)置在90%來檢查白色等級。因為中灰處在它平常在電視或者監(jiān)視器上的位置，白色也是同樣。所以當(dāng)使用709（800）LUT時，如果在尋像器中的圖像看起來是正確的話，那么它應(yīng)該也是正確的。這意味著709（800）LUT非常適合于用來設(shè)置曝光，因為一個正確曝光的場景在709的電視或者監(jiān)視器上也會看起來正常。
很多其他LUT和LOOK會捕捉一個比絕大多數(shù)監(jiān)視器使用的Rec709更加大的對比度范圍，所以您需要微調(diào)您的曝光等級以適應(yīng)它們。
LC709-TypeA LOOK對于F5和F55來說是一個非常受歡迎的LUT，因為它很接近的模仿了您從ARRIALEXA得到的畫面（Type A=Type ARRI）LOOK名中的LC意味著Low Contrast，這同時意味著寬廣的動態(tài)范圍。當(dāng)您拍攝一個大動態(tài)范圍的場景（很多陰影），并且將其在一個有限動態(tài)范圍（有限陰影）內(nèi)顯示時，圖像中所有的陰影都會被擠壓到一起以適應(yīng)監(jiān)視器有限的動態(tài)范圍，由此對比度就會減小了。這也意味著中灰和白色也會被擠壓到一起。傳統(tǒng)的709下，中灰會在42%，白色會在80%-90%。但是在高動態(tài)范圍/低對比度的伽馬曲線中，這意味著中灰會保持接近于42%，但是白色會降低到72%左右。所以對于F5/55內(nèi)置的LC709 LOOK來說最佳曝光是將中灰保持在42%，白色保持在72%。如果您沒有準(zhǔn)確貼合以上數(shù)字也不必?fù)?dān)心，上下稍許浮動只會有很小的影響。

對于LC709 LOOK的正確白色等級。白色應(yīng)該在72%左右
推薦的LUT曝光等級
以下是一部分內(nèi)置LUT的白色等級。HG LUT的G40或者G33部分是對中灰的推薦值。將斑馬紋設(shè)置為這些等級，如果您想要使用90%反射白卡來檢查曝光是否正確的話。我同時標(biāo)出使用典型白色打印紙時的斑馬紋應(yīng)該設(shè)置的大概值。
709（800） = 中灰42%　 90%反射白90%　白紙92%
HG8009（G40) =中灰40%　 90%反射白83%　白紙86%
HG8009(G33) =中灰33%　 90%反射白75%　白紙80%
LC709風(fēng)格 =中灰42%　 90%反射白72%　白紙77%
如果您沒有達(dá)到這些精確的數(shù)值，請不要擔(dān)心。我在此向您提供這些值是為了您可以有一個良好的起點。多一點少一點都沒有什么關(guān)系。再一次說明，如果畫面在您的尋像器或者監(jiān)視器上看起來是正確的話，那么它的值也應(yīng)該足夠接近，您也不必?fù)?dān)心。
如果您需要確認(rèn)特定LUT或者LOOK下的正確等級，這也是非常容易的。將攝影機(jī)設(shè)置到CineEI模式。關(guān)閉MLUT（您可以在攝影機(jī)側(cè)屏開始或者關(guān)閉LUT，通過按住CAMERA按鈕，直到您看到顯示屏底部出現(xiàn)LUT選項）關(guān)閉MLUT后，使用一張灰卡或者白卡（或者您的經(jīng)過校準(zhǔn)的測光表）來為您選擇的SLOG曲線設(shè)置曝光等級。
在您為Slog設(shè)置完正確的曝光等級之后。不需要調(diào)整任何其他設(shè)置，開啟MLUT。確保攝影機(jī)處在原生ISO下，然后選擇您想要檢查的LUT或者LOOK?，F(xiàn)在您可以測量您選擇的LUT/LOOK下的灰點和白點了，并且在監(jiān)視器或者尋像器中查看在LUT下什么是正確曝光的畫面。通常情況下和普通的709畫面不會有太大區(qū)別，尤其是當(dāng)中灰趨向于非常接近42%時。但如果您完全不確定的話，進(jìn)行一下確認(rèn)也是非常有幫助的。
盡可能使用LUT而不是LOOK。這是我的建議，并不是一個硬性規(guī)則。但是如果您是一個CineEI、LUT和LOOK的新手的話，請往下閱讀我為何這么說。否則請?zhí)羶?nèi)嵌LUT部分。
對于衡量曝光來說，我推薦您嘗試使用攝影機(jī)內(nèi)置的LUT而不是LOOK。尤其是當(dāng)您初入LUT和LOOK的時候。這是因為LUT和LOOK在您使用高或低EI時會具有完全不同的表現(xiàn)。
我發(fā)現(xiàn)，當(dāng)您降低EI于原生之下時，LOOK的輸出等級會降低。所以對于不同EI值來說，底部，頂部以及中灰值都是不同的。舉個例子來說，當(dāng)我的F5處于500EI的時候，LC709TypeA LUT的峰值輸出等級在90%，而當(dāng)在2000ISO時則為98%。這也就意味著LOOK的中灰等級會伴隨著您降低EI而降低。也就是說在不同的低EI下連續(xù)曝光的話，您或許需要非常輕微的偏移您的曝光。也意味著如果在原生EI下，如果示波器的峰值等級在90%的話，您不會過曝，但如果您降低EI的話，90%就意味著過曝了。所以請留意在LOOK下的峰值等級的偏移。
當(dāng)您在LOOK下提高EI的話，Look檔案的輸入裁切點會發(fā)生改變。每當(dāng)您提高一檔EI，LOOK就會比Slog提前切掉一檔。舉個例子，在LC709TypeA LUT下設(shè)置為8000ISO（在我的F5上）那么LOOK本身就會在Slog實際切掉之前，硬切掉兩檔。所以您的LOOK會看起來您的Slog在實際發(fā)生切掉之前已經(jīng)切掉兩檔。LOOK下的動態(tài)范圍和對對比度范圍會隨著EI的變化而變化。
所以LOOK會在您使用高ISO的時候給您留下Slog發(fā)生切除的情況。而當(dāng)您使用低ISO時，給您一種沒有使用完全動態(tài)范圍的印象。我發(fā)現(xiàn)這是3D LUT的一個局限，就是說只能在一個固定的0到1的輸入和輸出范圍內(nèi)工作。
那么1D LUT怎么樣呢？內(nèi)置的LUT不能完全覆蓋Slog的動態(tài)范圍，所以你永遠(yuǎn)無法看到您的全部動態(tài)范圍。然而我覺得它們在低/高 EI下的表現(xiàn)比LOOK的等級偏移和提早切除要直觀一些。
1D LUT總是會覆蓋到109%，所以對于LUT來說，不會有中灰偏移，在任何ISO下也不需要進(jìn)行補(bǔ)償。除此之外如果您看到任何在109%以下的切除，那么就意味著您的Slog發(fā)生了切除。舉個例子，如果您將攝影機(jī)ISO設(shè)為500，當(dāng)您看到709（800）LUT在105%的時候發(fā)生了切除，那么意味著Slog也發(fā)生了切除。
在高ISO下，因為1D LUT的范圍比Slog的范圍要小，所以您不會看到Slog曝光范圍的頂端部分，但是LUT本身并不會切除，高光會基尼如超過109%的您看不到的部分。這就是為什么我認(rèn)為1D LUT比發(fā)生切除的LOOK要直觀一些的原因。LOOK會在Slog還沒有發(fā)生切除的時候就在低于100%的時候發(fā)生了切除。
當(dāng)然，您只需要選擇最適合您的一個即可，只要牢記LUT和LOOK各自的局限性和迥異的表現(xiàn)即可。我建議您在決定前對LUT和LOOK都進(jìn)行一下測試，我個人的建議是當(dāng)判斷曝光時使用LUT而不是LOOK。
使用內(nèi)置MLUT？
機(jī)內(nèi)有5個內(nèi)置MLUT：P1 709(800)、P2 HG8009G40、P3 HG8009G33、P4 Slog2、P5 Slog3.只有當(dāng)在基礎(chǔ)設(shè)置中將攝影機(jī)設(shè)為Slog的時候您才可以選擇Slog2 LUT，Slog3也是同理。您也可以在Sony Raw Viewer軟件中創(chuàng)建您自己的1D LUT或者創(chuàng)建用戶3D LOOK，但在此處我不會講這一部分。在此我們只考慮內(nèi)置的LUT。
其他三個內(nèi)置LUT具有800%曝光范圍。攝影機(jī)本身在您使用CineEI、RAW、SLog2、SLog3拍攝時具有1300%曝光范圍。所以如果您想要看到您完全的曝光范圍的話，您需要選擇Slog作為您的LUT或者將LUT關(guān)閉。但是畫面會變得扁平而缺乏對比度。這會造成對焦困難。您還需要將您的曝光設(shè)置為之前所述的SLog等級。而且Slog2會看起來比較暗。提示一下，如果您按住側(cè)屏的Camera按鈕兩次，您就可以使用LCD周圍的熱鍵來更換LUT或者開啟/關(guān)閉LUT。
如果您使用MLUT P1,P2，P3的話，那么尋像器里的畫面會有接近正常的對比度。您的曝光等級也會看起來更正常一些（即便P3的中灰處于33%，所以看起來比正常稍暗一些）但是您不會看到完整的記錄范圍，只有1300%中的800%會顯示出來。所以一些在尋像器中看起來切除掉的信息在實際記錄中不會被切除。我推薦可以暫時的關(guān)閉LUT來檢查這一點。或者將第二個監(jiān)視器連接到主SDI輸出來監(jiān)看無LUT輸出。再次提醒一下，如果使用Slog2/Slog3作為LUT的話，在非原生EI下您不會看到完整的記錄范圍，您將會看到一個比800% LUT多一檔的畫面，但是在高EI下，Slog2或者Slog3 LUT會比攝影機(jī)實際記錄的更早發(fā)生輕度切除。在低EI下，Slog LUT會和攝影機(jī)同時發(fā)生切除。但是在示波器上顯示的通過LUT輸出的信號的切除點的等級會更低一些，這有可能會比較令人困惑。但不幸的是如果您關(guān)閉LUT的話，您無法開啟攝影機(jī)內(nèi)建的示波器。所以有一個外置的帶有示波器功能的監(jiān)視器用來監(jiān)視無LUT的來自主HD-SDI輸出的原生ISO Slog輸出是非常實用的。
個人角度來說，我傾向于使用709(800) LUT來進(jìn)行曝光，因為受限的動態(tài)范圍和絕大多數(shù)消費級電視相匹配，所以我覺得這個LUT讓我更能了解畫面最終在消費級電視上的表現(xiàn)。稍微受限的動態(tài)范圍可以提醒任何會在后期造成困擾的對比度問題。在前期比在后期解決這些問題更加容易。同時我還發(fā)現(xiàn)我的Slog曝光更加準(zhǔn)確，因為LUT的受限動態(tài)范圍意味著您更傾向于在更加精細(xì)的范圍內(nèi)進(jìn)行曝光。除此之外如上文所提，我覺得LUT在高/低 EI下的表現(xiàn)比LOOK更加易于預(yù)測和直觀。
以LUT/LOOK記錄
當(dāng)使用高/低 EI的時候，EI的增益會從LUT/LOOK中增減，這造成了尋像器或者監(jiān)視器中經(jīng)過LUT的圖像會根據(jù)使用的EI變亮或者變暗。在Cine-EI模式中，一般來說您需要攝影機(jī)在記錄RAW或者S-Log2/S-Log3的時候保持在攝影機(jī)的原生ISO下（F55為1250 ISO，F(xiàn)5為2000 ISO）所以通常來說您想把內(nèi)錄設(shè)為LUT關(guān)閉。重要的事情再說一遍以免您會遺漏：通常來說您想將內(nèi)錄設(shè)為LUT關(guān)閉。

通常來說在CineEI模式中，您需要確保對于Main&Internal（主/內(nèi)置記錄）來說將LUT設(shè)為OFF，以便確保沒有LUT添加到SxS卡上記錄的視頻。
唯一的例外是當(dāng)您拍攝RAW或者您希望將（baked-in燒入）添加過LUT/LOOK的視頻記錄在SxS卡上。燒錄的意思就是LUT/LOOK中的伽馬，對比度和色彩都會永久的記錄下來。在燒入之后，您無法將其移除。
無論如何設(shè)置LUT/Look，如果您使用R5 RAW記錄儀來記錄RAW的話，那么RAW永遠(yuǎn)都是以原生ISO記錄下來的。但是內(nèi)置SxS卡記錄的就不一樣了。如果您通過將Main&Internal（主/內(nèi)置記錄）設(shè)置為On，將LUT/LOOK記錄到SxS卡記錄的話，記錄下的LUT/LOOK畫面會根據(jù)CineEI增益設(shè)定的改變而改變。這對使用RAW和在用來剪輯的內(nèi)錄代理文件中燒入LUT/LOOK提供了一個輕松的工作方式?；蛘哂脕韯?chuàng)建一個機(jī)內(nèi)的風(fēng)格來拍攝一些不會調(diào)色的題材。使用燒入LUT/LOOK來拍攝不會進(jìn)行調(diào)色或者進(jìn)行很少調(diào)色的制作是一個使用自定義模式來拍攝快速出片制作的有趣的替代選擇。
在絕大多數(shù)情況下，您不會在您的記錄中應(yīng)用LUT。如果使用S-Log2/S-Log3拍攝的話，您必須如上圖一樣將MLUT中的Main&Internal（主/內(nèi)置記錄）設(shè)為OFF。當(dāng)該選項設(shè)為OFF的時候，攝影機(jī)將以原生感光度下的SLog2或者SLog3進(jìn)行內(nèi)置記錄。
您可以通過查看取景器來判斷攝影機(jī)在實際記錄什么。在畫面的右側(cè)中間位置會有顯示來提醒您SxS卡上記錄的畫面。如果提醒其他字樣，那么您是在將LUT燒入在內(nèi)置記錄中。

當(dāng)前情況下正在記錄的是S-Log3

當(dāng)前情況下正在記錄的是709(800) LUT
改變EI
以寬容度表示
在原生ISO下您可以獲得6檔高光寬容度，代表著您當(dāng)前拍攝所能獲得的高光范圍。高光寬容度的大小會在攝影機(jī)側(cè)屏上以High Latitude標(biāo)識出來。

高光范圍會在High Latitude中顯示為6E或者+6 stops。此時的EI是2000（F5的原生ISO）
降低EI
那么當(dāng)您將EI減半到1000EI的時候會發(fā)生什么呢？此時攝影機(jī)會從LUT中減去一檔ISO。直觀的表現(xiàn)就是經(jīng)過LUT的圖像會變暗一檔（值得一提的是這里的一檔曝光和6db增益、加倍或者減半ISO是同樣的）所以在尋像器中的圖像會變暗。但是請注意，此時攝影機(jī)依舊以原生ISO記錄（除非您燒入LUT于內(nèi)置記錄中）

當(dāng)EI從原始的2000EI降低到1000EI時，高光寬容度也會隨之降低到5.0E或者+5stops。
正如您從側(cè)屏顯示中看到的，攝影機(jī)的高光寬容度會降低1檔。
為什么會發(fā)生這種情況呢？
首先讓我們來觀察下屏幕，先將EI設(shè)為原生EI（F55為1250、F5為2000）然后將EI減到一半（F55為500，F(xiàn)5為1000）。下左圖為原生ISO下的畫面，右圖為降低一檔EI后的畫面。

F5在2000EI和1000EI下尋像器中的畫面（保持其他參數(shù)不變）
所以當(dāng)我們降低一檔EI后（數(shù)值上減半）尋像器中的畫面會變暗一檔。您在波形示波器或者直方圖中也會看到波形的降低。因為波形示波器、直方圖還有斑馬紋都時以經(jīng)過LUT的圖像為測量對象。
所以當(dāng)畫面變暗一檔，這些測量工具中的顯示也會降低一檔。如果將帶有波形示波器的監(jiān)視器連接到SDI SUB輸出或者HDMI輸出，并且對Sub&HDMI啟用LUT的話，監(jiān)視器也會變暗一檔，示波器也會降低一檔。
如何應(yīng)對畫面變暗？
絕大部分?jǐn)z影師通常都會通過開大光圈來應(yīng)對畫面變暗。因為我們將EI減半，也就是減少了一檔曝光，所以為了將尋像器中的畫面恢復(fù)到正常亮度，我們需要開大一檔光圈。
如果您一開始將測光表的ISO設(shè)置為2000/1250，并且依據(jù)測光表的測量結(jié)果進(jìn)行曝光的話。那么在將攝影機(jī)的EI減半之后，您現(xiàn)在需要將測光表的ISO設(shè)置為新的EI值。測光表同樣會告訴您開大一檔光圈。
那么在EI減半然后通過開大一檔光圈來補(bǔ)償曝光量之后，現(xiàn)在取景器中的圖像和一開始的圖像應(yīng)該是一樣亮的。
那么我記錄下的視頻發(fā)生了什么改變？
請牢記一點，無論EI如何設(shè)置，SXS卡上的XAVC（前提是Main&Internal LUT處于關(guān)閉狀態(tài)），還是記錄在R5上的RAW一直都是以攝影機(jī)的原生ISO記錄的。由于我們之前將光圈開大了一檔以在尋像器上獲得正常的曝光，現(xiàn)在實際記錄下的是比正常曝光要亮一檔的。下圖左側(cè)經(jīng)過EI偏移獲得的畫面看起來是正常的，下圖右側(cè)以原生ISO實際記錄下來的畫面是要亮一檔的。

在1000EI下的尋像器圖像（左側(cè)）看起來比實際記錄的圖像（右側(cè)）要暗一檔
這對于拍攝有什么幫助？有什么好處？
當(dāng)這個比正常曝光亮一檔的視頻進(jìn)入后期制作的時候，作為調(diào)色流程的一部分，我需要將畫面壓暗到正常水平。正因為我需要在后期制作中將整個畫面壓暗一檔（6db），畫面中所有噪點也會同樣降低6db。最終的結(jié)果就是現(xiàn)在的圖像會比依據(jù)原生ISO進(jìn)行曝光的圖像要低6db的噪點。畫面更亮的另一個好處就是我能夠看清更多陰影的細(xì)節(jié)了。
使用低EI有何副作用？
因為實際記錄下來的圖像比正常曝光要亮一檔，所以我的高光寬容度就會降低一檔。然而由于F5/55具有較高的寬容度，所以一般來說損失這一檔并不會造成太大的問題。我發(fā)現(xiàn)損失1到1.5檔高光寬容度不會對高光部分產(chǎn)生太大的影響。但是當(dāng)使用低EI拍攝高反差場景的時候，通過開關(guān)LUT來確認(rèn)SLOG畫面中高光是否會發(fā)生裁切是比較必要的?？梢酝ㄟ^按住攝影機(jī)側(cè)面板的Camera按鈕直到看到MLUT控制，然后開關(guān)MLUT實現(xiàn)。
我的曝光范圍發(fā)生了什么改變？
之前所說的降低EI的操作實際上是將曝光范圍的中點向上移動。這可以讓攝影機(jī)記錄更多的暗部信息，但同時也會減少高光寬容度。反之亦然。如果您提高EI從而將中點向上移動，這就會提高高光范圍以應(yīng)對非常明亮的高光，但是暗部信息就會變少，最終的畫面噪點就會較高，因為在后期制作中整個畫面都需要進(jìn)行提亮以彌補(bǔ)較暗的實際記錄畫面。
CineEI允許我們將曝光中點向上或者向下移動。降低EI造成尋像器中的畫面變暗，攝影師就會相應(yīng)的增加曝光量，實際記錄下的畫面就是過曝的，從而減少高光范圍，增加暗部范圍。升高EI會造成尋像器中畫面變亮，攝影師就會相應(yīng)的減少曝光量，實際記錄下的畫面就是欠曝的，從而增加高光范圍，減少暗部范圍。（譯者按：整體寬容度并未變化，只是改變高光和暗部的分布）

CineEI將曝光中點向上或者向下移動
后期制作：
當(dāng)我們拍攝RAW的時候，EI信息會存儲在元數(shù)據(jù)中。元數(shù)據(jù)中的EI信息會被調(diào)色或者剪輯軟件調(diào)用。調(diào)色或者剪輯軟件根據(jù)EI來將鏡頭的曝光等級調(diào)整到正常曝光（或者至少和攝影師在尋像器中看到的經(jīng)過LUT的圖像一致）。在拍攝SLog2/3的時候，元數(shù)據(jù)信息也會伴隨XAVC或者SSTP素材一起記錄下來。但是現(xiàn)在很少有剪輯或者調(diào)色軟件能夠直接使用元數(shù)據(jù)來調(diào)整曝光。所以當(dāng)您將SLog2/3的素材導(dǎo)入進(jìn)剪輯軟件后，畫面看起來會亮/暗。此時您需要手動將曝光調(diào)整到正常水平。由于素材是log的，所以您需要使用log校正以獲得最佳的效果。索尼自家的Raw Viewer可以正確的讀取SLog2/3的元數(shù)據(jù)然后自動的添加任何您需要的校正。如果您拍攝的是RAW的話，絕大多數(shù)調(diào)色和剪輯軟件都能夠正確的讀取RAW素材中的元數(shù)據(jù)然后自動應(yīng)用正確的曝光偏移，所以RAW一般來說看起來都是曝光正確的。
如果您拍攝RAW的話，可以向內(nèi)置SxS記錄應(yīng)用SLog2/3 LUT。這樣一來EI的變化就會添加到內(nèi)置SxS記錄中。所以內(nèi)錄的素材就會像真的應(yīng)用實際的增益而變得明/暗。而RAW素材依舊會使用原生ISO記錄。如果您想將SxS記錄作為剪輯使用的代理文件，并且希望代理文件和最終經(jīng)過調(diào)色的素材看起來接近的話，這個方法還是非常有用的。
Cine-EI模式總結(jié)：
CineEI允許您以不同的ISO來評估攝影機(jī)的畫面。
您一定要在CineEI中使用LUT以符合設(shè)計初衷。
低EI會造成較亮曝光，這會改善信噪比，整體畫面也會更加干凈，并且讓您看清更多暗部細(xì)節(jié)。但是您會損失掉一定的高光范圍。
高EI會造成較暗曝光，這會提高高光范圍，但是會降低暗部范圍。信噪比也會變差，最終的畫面的噪聲水平會較高。
當(dāng)使低EI的時候，1D LUT不會像3D LUT對亮度信號進(jìn)行裁切，所以更加推薦使用1D LUT.
當(dāng)您使用709 LUT進(jìn)行監(jiān)看的時候，可以使用普通的709曝光等級?；旧蟻碚f如果在取景器或者監(jiān)視器（通過709 LUT）看到的畫面是正常曝光的話，實際記錄的畫面也基本上是正確的。
當(dāng)我使用我的F5拍攝的時候，我基本將攝影機(jī)設(shè)為800EI。我認(rèn)為5檔高光范圍對于絕大多數(shù)場景都足夠了，而且我更傾向于能夠在最終的畫面中得到較低的噪聲。同理，我將F55設(shè)為640EI。但是也請您針對您的情況也自己進(jìn)行測試和實驗。

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